Japonism هو المصطلح المستخدم لوصف تأثير الفن الياباني على الفن الغربي. أصل هذه الكلمة متنازع عليه: وفقًا للبعض ، تأتي من Julies Claretie في كتابها L'Art Francais عام 1872 ، الذي نُشر في نفس العام ، بينما يجادل آخرون بأن زولا كانت أول من صاغ هذا المصطلح.
بدأت Japonism بوصول المطبوعات اليابانية ، المسماة ukiyo-e ، إلى باريس. على وجه التحديد ، أوكييو-إي هي تقنية النقش متعدد الألوان ، والتي تتميز بالتقاط مشاهد عفوية ، وهو أمر من شأنه أن يذهل الفنانين الانطباعيين الفرنسيين.
في هذه المشاهد، و الرقم من الجيشا لعب كبير دور ، وكذلك في غيرها الفنية مظاهر هذا النحو الأدب أو أوبرا. وبنفس الطريقة ، فإن تمثيل ممثلي الكابوكي (شكل من أشكال المسرح الياباني) ، ومصارعو السومو ، وشونين (البرجوازية اليابانية) أو الساموراي جدير بالملاحظة.
وتجدر الإشارة إلى أنه في منتصف القرن التاسع عشر فتحت اليابان حدودها للتبادل التجاري مما سهل وصول الفن الياباني إلى الغرب. ساعدت المعارض العالمية التي أقيمت في ذلك الوقت ، مثل المعرض الذي أقيم في لندن عام 1862 أو المعرض في باريس عام 1867 ، على انتشاره. في هذا المعرض الأخير ، كان الاختيار الياباني بمثابة اكتشاف لموريس وتلميذه آرثر لاسينبي ليبرتي ، اللذين أسسا لاحقًا متجرًا للديكور يعتمد على قطع من الشرق الأقصى.
مع هذا المعرض ، سيتم تعزيز فن Japonism. في عام 1868 نشرت مجلة La Vida Parisina مقالاً عن " الموضة اليابانية" وبعد عام نشر إرنست تشيسناو كتاباً مخصصاً حصرياً للفن الياباني: L'art Japonais.
وسيلة أخرى فعالة للغاية لنشر اليابانية كانت المجلات المصورة التي رافقت نصوصها بالنقوش والصور. في عام 1888 ، أسس صامويل بينج مجلة Le Japon Artistique الفنية ، التي تم إنشاؤها في وقت كانت فيه Japonism تنتشر على نطاق واسع وكان الناس يطالبون بمزيد من المعلومات حول هذه الحركة. بعد ذلك بعامين ، نظم Bing أول معرض استعادي كبير لـ ukiyo-e في المدرسة الوطنية للفنون الجميلة ، عندما كان هناك بالفعل جامعين رائعين للمطبوعات اليابانية ، مثل Monet.
Sue-Hee Kim Lee ، المسؤولة عن عمل بحثي ممتاز حول تأثير الفن الشرقي المتطرف في إسبانيا في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، يجادل بأنه من بين الأشياء الفنية التي وصلت إلى أوروبا ، أصبحت المطبوعات اليابانية هي الشيء الأكثر تقديرًا وجمعًا من قبل الأدباء والفنانين ، بسبب فضولهم لحضارة مختلفة أو لتقنيات أو مواضيع مختلفة للرسم الغربي. تحدث خوان رامون خيمينيز ، متذوق نقوش أوتامارو ، عنها على أنها لوحة لمناظر طبيعية فقيرة ، وديكورات داخلية مشوهة بأشكال محطمة.
