الفن التجريدي هو أحد أشكال التعبير التي تولد أكبر قدر من الاهتمام بالفن. هذا لأنه يستخدم عددًا كبيرًا من العناصر ، مثل اللون أو الشكل أو الخطوط أو الأنسجة. كانت شعبيتها في ازدياد خلال معظم القرن العشرين ، وظلت سارية حتى يومنا هذا. التجريد الهندسي هو أحد الجوانب العديدة للفن التجريدي ، والذي يتميز باستخدام أشكال هندسية مختلفة منظمة بطريقة "منطقية" لإعادة تكوين شكل معين.
من الناحية الفنية ، يتم ترتيب الأعمال المكونة بأسلوب مشابه لأسلوب التجريد الهندسي بحيث لا تمثل كيانات أو أشياء يمكن أن تكون ملموسة في الواقع. وتجدر الإشارة إلى أنه بالطريقة نفسها ، يؤكد الفنانون الذين يدافعون عن هذا التعبير الغريب أنهم يسعون إلى جعله شيئًا عالميًا ، وقبل كل شيء ، موضوعيًا ، من خلال الاستخدام الرشيد لمختلف الأشكال المحايدة والبسيطة ؛ بالإضافة إلى ذلك ، يؤكدون أن الخطوط تعطي العمل نغمة دقيقة وواضحة مع دقة باردة. كان أهم سلفها هو فاسيلي كاندينسكي ، رسام روسي انتقل في جميع أنحاء أوروبا ليكشف عن الفضائل الفنية التي جلبها التجريد معها.
تشمل أسلافها حركة التفوق ، وهي حركة روج لها الفنان الروسي قاسمير ماليفيتش ، حوالي عام 1915 ، وكانت أبرز سماتها هي النطاق المنخفض للأشكال والألوان المستخدمة في رسم اللوحات ؛ كان يطلق عليه "أحد أنقى أشكال الفن التجريدي". وبالمثل ، فإن Neoplasticism ، التي تتجرأ على Piet Mondrian باعتباره الأس الأقصى ، برزت في تحلل شكل ما كان يجب أن تمثله الصور الظلية الأساسية فقط ، مع الألوان الأساسية ؛ تقول إحدى أشهر العبارات للفنان السابق: "كل فنان حقيقي كان دائمًا متأثرًا بغير وعي بجمال الخط واللون والعلاقات بينهما ، وليس بما يستطيع تمثيله".
