التجريد الغنائي هو حركة تنشأ داخل الرسم التجريدي وعادة ما تؤخذ كمرجع عند الإشارة إلى أصل الرسم التجريدي. إنه مصطلح وصفي يميز نوعًا من اللوحات التجريدية المتعلقة بالتعبير التجريدي ؛ قيد الاستخدام منذ الأربعينيات. يشير الاستخدام الشائع الأصلي إلى الاتجاه المنسوب إلى اللوحات في أوروبا خلال الفترة التي تلت عام 1945 وكطريقة لوصف فنانين مختلفين (بشكل رئيسي في فرنسا) مع رسامين مثل جيرارد شنايدر وولز ، جورج ماتيو أو هانز هارتونج ، إلخ. كانت أعماله مرتبطة بخصائص التعبيرية التجريدية الأمريكية المعاصرة.
في ذلك الوقت (أواخر الأربعينيات) ، كان بول جنكينز ونورمان بلوم وسام فرانسيس وجول أوليتسكي وجوان ميتشل وإلسورث كيلي والعديد من الفنانين الأمريكيين الآخرين يعيشون ويعملون أيضًا في باريس ومدن أوروبية أخرى. باستثناء كيلي، وضعت كل هؤلاء الفنانين الإصدارات الخاصة بهم من التجريد التصويري في بعض الأحيان تم وصفها بأنها التجريد الغنائي، taquismo، حقل من الألوان ، nuagisme والتعبيرية التجريدية.
ولدت الحركة الفنية "Abstraction lyrique" في باريس بعد الحرب. في ذلك الوقت ، استؤنفت الحياة الفنية في باريس ، التي دمرها الاحتلال والتعاون ، مع عرض العديد من الفنانين مرة أخرى في وقت مبكر مثل تحرير باريس في منتصف عام 1944. وفقًا لأشكال التجريد الجديدة التي ميزت البعض فنانين ، سميت الحركة على اسم الناقد الفني ، جان خوسيه مارشان ، والرسام جورج ماتيو ، في عام 1947. كما رأى بعض نقاد الفن أيضًا هذه الحركة على أنها محاولة لاستعادة صورة باريس الفنية التي احتفظت بمكانتها.عاصمة الفنون حتى الحرب. مثل التجريد الغنائي أيضًا منافسة بين مدرسة باريس واللوحة الجديدة لمدرسة التعبيرية التجريدية في نيويورك ، والتي مثلها بشكل خاص منذ عام 1946 جاكسون بولوك ، ثم فيليم دي كونينج أو مارك روثكو ، والتي روجت لها أيضًا السلطات الأمريكية منذ أوائل الخمسينيات..
أخيرًا ، في أواخر الستينيات (جزئيًا استجابةً للفن البسيط والتفسيرات العقائدية للبعض ، شكليات Greenberg و Juddian) ، أعاد العديد من الرسامين تقديم خيارات التصوير في أعمالهم ومتحف ويتني والعديد من المتاحف والمؤسسات الأخرى بمرور الوقت قاموا بتسمية وتحديد الحركة رسميًا والعودة التي لا هوادة فيها إلى التجريد التصويري على أنها "تجريد غنائي".
